雾雪覆盖的奇异河岸。四周散落着钢精和水泥。一栋烧毁的摩天年夜楼。平展处仍未落成的公路桥。一座弘大的金属制的马的雕像。还有一座列宁的雕塑，他的右手舒展着指向空阔处。这是一个冰凉、僵化的无人之境，式微的往昔在这里与想象中的将来交界。人们漫无目标地穿过这个不真实的世界。本来肯定无疑的工作不再使人确信，亲戚伴侣都消逝了，抱负已随风而散。萨莎从国外返回故乡，她死往的父亲曾是这片建筑工地的主人，此刻她担当了这笔遗产：一名正在寻觅工友的吉尔吉斯斯坦工人；一名前额有块反着光的红色皮肤的建筑师；一名曾在莫斯科路障旁与叶利钦比肩站立的导游。他们中的一些人会稀里糊涂地流鼻血。一名年青的学生问道，“我们是谁？我是谁？一切都紊乱无章。”小阿列克谢•日耳曼用七个章节，将他故国的精力面孔紧缩成一部长论述的意味性片子，一场流利精心设计的人与开麦拉之舞。影片改编自罗伯特;哈里斯的同名小说
近日，电影《一个和四个》发布“角色卡”组图，并宣布开启预售 将舞台剧以影版再现，做得超卓的例子不算少数，最近几年来就有朗霍华德执导的《福斯特对话尼克松》及波兰斯基执导的《殛毙》博人青睐，而《殛毙》在款式上仿佛和本片更附近，一样是少场景多对话，一样是理念与立场的对碰，只是本片在某些方面做得更单一，更孤尽，也更暗黑。
